沉默37人劇情

1964年3月，在紐約皇後區的克尤公園發生了一起震驚全美的謀殺案。一位年輕的酒吧女經理，在淩晨3點回家的途中，被一不相識的男性殺人狂殺死。這名男子作案時間長達半個小時，當時，住在公園附近公寓裏的住戶中有37人看到或聽到女經理被刺的情形和反複的呼救聲，但沒有一個人下來保護她，也沒有一個人及時打電話給警察。事後，美國大小媒體同聲譴責紐約人的異化與冷漠...
以下劇情為機譯：
     在特征長度，Puk Grasten的37重建事件發生在1964年3月12日和13日，在奧斯汀街附近的Kew花園附近和長島鐵路的車站。但是，雖然基蒂·吉諾維斯的謀殺可能是這些事件中最不尋常的，37集中在故事和人們圍繞和證明這種可怕的行為。我們看到他們看到的，白天和黑夜。從這些許多角度來看，Kitty Genovese故事的深層意義 - 以及它今天對我們說話 - 出現了新的緊迫性。正如最近備受讚譽的電影如林肯和塞爾瑪要求我們通過當代社會問題的棱鏡考慮美國曆史的轉折點，37通過同一曆史鏡頭以及曆史證人的眼睛重新描繪了熱那亞的故事。
Grasten解釋說：“用短片，我能夠探索情緒，角色，並采取這一挑戰：你能告訴凱蒂Genovese的故事，她沒有她是主角的多少？答案是進一步探討旁觀者，讓自己在這種情況。
回到她的祖國，丹麥，Grasten發現新丹麥屏幕的發展支持，丹麥電影學院的獨立部門，允許她資助預生產，並開始帶來項目的生命。作為一個特征，37不打算是紀錄片或精確再現。雖然電影中的十幾個原則的一些行動和一般描述有一些曆史的平行，人物有虛構的名字和情況，除了基蒂·熱那亞。這一事件的重新想象，從許多不同的角度，這意味著給每個字符，家庭，甚至具體的位置獨特的外觀。雖然37中的某些場景將提醒觀眾飛行在牆上的電影院，其他的序列更風格化。 Grasten通過開發視覺“情緒書”開始了區分視角的過程。 “我們希望它為每個家庭感覺像獨立的世界 - 我們稱之為POV電影，與成年人，孩子和建築物有不同的觀點。我重寫了這些腳本，特別是那些POV的想法，試圖捕獲的主觀體驗。這些不同的觀點，不同的過濾器，傳達不同的情緒和反應“。
視覺靈感的製作概念有助於在電影的18天拍攝時間表內創造性的創作過程。 “每個人都有他們最喜歡的家庭或性格，”電影製作人說。 “他們都發現自己從一個角度或另一個角度強烈地認同。有趣的是看到他們如何討論或捍衛不同角色的行為，基於他們自己的生活和相信。
它還幫助Grasten與一個有才華的演員團隊合作，他們了解如何通過集中的合奏工作來製作深度人物，以及自然地和有機地居住他們的角色的能力。當與孩子們一起工作時，這可能是一個特別令人煩惱的挑戰，他們填充了電影，而且他們的觀點占據了大量的屏幕時間。已經處理了創傷性問題，發現難以駕馭和理解成年人的世界，他們目睹了他們年輕，活潑的鄰居的攻擊和謀殺證明了從12歲以下的年輕表演者中喚起的特別複雜。
Puk Grasten解釋說，孩子的角色真的是電影的中心線 - “他們是由情況教導的。結合他們的觀點，他們成為一個人，當目擊謀殺 - 特洛伊聽到一切，比利看到的一切，黛比身體試圖到基蒂。當他們尋求真理時，他們麵臨著關在他們臉上的門。 “我曾經和孩子們一起在短片上工作，並且使用了很多即興和創造性的遊戲，”Grasten說，培養她年輕的演員。 “我知道我不能與這些年輕演員一起工作很長時間來深入發展他們的角色，所以我不得不依靠他們的能力來玩。在試鏡期間，我對那些不隻是說這些話，而是想花時間聽和回應的人感興趣。這也意味著花時間與父母，適應我需要的腳本，並真正專注於孩子們之前，期間和之後每次采取。當我們到達盡頭和更困難的場景，我想我們都相互信任，足以讓孩子們在他們需要是“。
“當我寫劇本時，我有一些演員，因為我知道他們的作品，但實際上有機會工作和創作與他們是一個巨大的機會。他們感覺像住在這個社區的真正的人，他們的角色的創作延伸到服裝，化妝，道具，我們都在一起。這是一個非常有機的過程，有了相機的自由，我們可以得到很多完成 - 拍攝排練，即興，找到偉大，真正的時刻，不是在腳本。
細節延伸到鄰裏，37被拍攝。國家法律可以理解地禁止電影製作人在他們發生的確切地點重現現實生活中的犯罪，所以Grasten的船員做了類似的建築和建築物位於森林山，隻是在Kew花園北部。
因為凱蒂·吉諾維斯的故事通過37的角色的眼睛重新考慮，Grasten有信心，這部電影將促進積極和富有成效的討論，盡管它仍然困難的主題。 “這個故事是今天發生的一切的開始，我們看到每個人都把手指指向別人，我們說”這是可怕的，但別人會照顧它。我們在閉門，在我們自己的團體，喜歡在Facebook上的東西。所以我希望我們可以使用Kitty Genovese作為一個地方開始談話，我們如何被要求留在我們的地方，而不是被要求做正確的事情。關於日常生活，我們拒絕看到什麼是壞事情發生？為什麼如果我們不能在乎“一切”，我們不能在乎什麼？
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