★導演陳可辛口述
　　《甜蜜蜜》：你笑得多甜蜜
　　1996年，《甜蜜蜜》的出現成全了好幾個人。導演陳可辛在《金枝玉葉》之後再創票房佳績，與《甜蜜蜜》同時開拍純為市場運作的《金枝玉葉2》倒是反應平淡；《阮玲玉》之後四年沒有大動作的張曼玉，也以一部商業片再次證明了自己的演技實力；而向來被評價表演有點“木”的黎明則碰到了百分之百適合他的角色。所以一曲“甜蜜蜜”，兩地情事，幾段佳話。本報記者采訪了《甜蜜蜜》的導演陳可辛，他將近十年後的又一部愛情片《如果·愛》即將登場，此時回憶《甜蜜蜜》拍攝時的一些故事，或許另有一番趣味。
　　兩片同時拍，《甜蜜蜜》就像“小老婆”
　　拍《甜蜜蜜》的時候是我在商業上壓力最大的時候。之前拍的《金枝玉葉》在票房上很成功，但緊接著拍了自己中意的戲《麻麻煩煩》卻慘敗，結果導致了UFO要賣給嘉禾。嘉禾要求我拍《金枝玉葉2》，但是我很不想拍，於是要求他們同時投我一部小片，那部就是《甜蜜蜜》。
　　我一路都在商業壓力下成長，從來也就是一個商業導演，不管是拍喜劇還是拍動作，所以我一直都想從中找一些平衡，《金枝玉葉2》完全是為公司為市場拍的，最後把它變成你願意拍的東西，那種壓力是別人不能想象的，所以《甜蜜蜜》對於當時的我有點“精神治療”的意味，那是一部對我來說很簡單，很有把握的片子。
　　當時兩部戲同時拍，拍五天這個，回來再拍五天那個。我記得當時張曼玉開玩笑說《甜蜜蜜》是“小老婆”，因為導演把所有的精力都放在《金枝玉葉2》上了。實際上我的全部壓力確實在《金枝玉葉2》上，但對《甜蜜蜜》倒不是不重視，而是太得心應手，現場演員也好，各部門配合也好，狀態很輕鬆，完全在我的掌控之中。
　　最初想找黎明和王菲來演
　　演員方麵最早我就認準要找黎明和王菲，畢竟這不是拍一部純粹的藝術電影，還是要考慮票房，所以要找明星，當時香港有哪個明星是從內地過來的呢？隻有黎明和王菲，雖然黎明5歲就過來，但是香港觀眾還是感覺他是內地來的。但是王菲對這個戲似乎完全沒有興趣，連劇本都沒看，現在想一想當時她應該是正在生小孩。
　　後來突然講起張曼玉，才覺得完全把她忘記了。觀眾喜歡她，我也用過她，大家也是好朋友。那時的演員每年拍八部戲，你兩年不出來，就等於一輩子不拍戲了。張曼玉是個很好的演員，真正用演技把這個人物給演活了，但是張曼玉的國語實在太爛，開始的時候設計李翹是從上海來到香港的女孩子，講普通話，但是香港演員都是不太努力，連張曼玉也不去好好學國語，拍了四天我們隻好停下來，把李翹改成廣州人，這樣就有了假香港人的感覺，效果反而更好了。
　　當時我從來沒考慮過找內地演員，其實就算是現在的周迅在香港也沒人會認，那時拍戲完全是考慮香港本地市場，無論導演如何滿足自己的創作欲望，都還是做一部市場電影，如果你用內地演員，投資方可能連錢都不會給你，內地的明星就算找鞏俐來也不認。馮小剛問我為什麼他的戲在香港不行，我告訴他不是因為馮小剛，而是因為隻要是內地片，香港的觀眾就會認為跟他無關。
　　鄧麗君契合電影“飄”的主題
　　這部影片開始不是叫《甜蜜蜜》，編劇岸西取的名字叫《大城小愛》，我就很不喜歡這個名字，感覺像是一部文藝小說，不像電影。不過黎明很喜歡，很多年後他就重新找回王菲，拍了一部《大城小事》。
　　在我們的劇本寫到一半的時候，鄧麗君去世了，我們突然就想到鄧麗君其實滿契合這部電影的主題，《甜蜜蜜》講的是中國人的“飄”，這和我的身世有關———在香港出生長大，後來去了泰國，也回過內地，又去美國念書，又回到香港，整個人的狀態都是在“飄”著的，永遠搞不清自己是哪裏的人。這種狀態恰好鄧麗君表現得出來，她是第一個“兩岸三地”的人，是我們中國人的JohnLennon（約翰·列儂）。於是岸西提議用鄧麗君的歌，《甜蜜蜜》第一個被提出來，大家一拍即合。
　　我一直想拍個移民題材的故事，來反映香港人“無根的狀態”。我覺得一個人那麼愛一片土地，是因為他不在這片土地，拍《甜蜜蜜》的時候是1996年，也是香港人最彷徨的時候，他們都理解這部影片“飄”的含義，1987年香港股票大跌，1995年鄧麗君驟逝，觀眾看電影時會想到那一天的感覺是什麼，和戲裏人物產生一種共鳴，即使不用思考也能明白。
　　《如果·愛》和《甜蜜蜜》都是我心裏在重拍《卡薩布蘭卡》
　　最近很多人問到我年底要上映的《如果·愛》和《甜蜜蜜》有些什麼關係，我想他們的關聯在於意念上。這兩部電影都是我心裏在重拍我喜歡的一部好萊塢經典《卡薩布蘭卡》，黎明和金城武就是亨弗萊·鮑嘉，張曼玉和周迅就是英格麗·褒曼，而我最喜歡的是（曾）誌偉和（張）學友那個角色保羅·亨裏德———他們際前焉肀叩呐?朔趴??揖醯梅挪攀親畎?摹；褂幸桓鑾珊希?坎肯肺葉家?彩?輳?蛭?揮惺?昃筒還賄襇輟！短鵜勖邸方駁氖?985年到1995年，是我覺得香港最美的十年，而《如果·愛》恰好講的是1996年到2005年，剛剛好延續下去。
　　《甜蜜蜜》這部電影讓我得到最多，內地觀眾認識陳可辛也是因為這部電影。《甜蜜蜜》上片之後一個月我就去美國拍《情書》，我直到兩年後回來才知道這部影片的影響，尤其是聽到內地觀眾喜歡這部電影，我非常激動。因為我很怕拍得不像，後來我客觀地看，《甜蜜蜜》算是自己作品中犯錯誤最少的一部。其實香港電影好看就在於它的神來之筆，但即使是被奉為經典的影片同樣有很多細節不值得推敲，而《甜蜜蜜》從架構到細節都比較工整，在今天看來也沒有讓觀眾失笑的地方。