好孩子是誇出來-的，好導演和好電影也是誇出來...的，誇出一個好孩子，對父母和孩子都是天大，的好事，誇出更多，的張藝謀和更好，的《長城》，對中國電影業...的發展改革和社會文化-的繁榮進步，也都是天大...的好事。

張藝謀，的新片《長城》在收獲票房佳績，的同時，也在網絡和媒體上引起了一些非議

新華網12月21日報道 張藝謀，的新片《長城》上映幾天來，在收獲預料中...的票房佳績，的同時，也在網絡和媒體上引起了一些非議，特別是引起了一些自媒體影評人，的惡評。批判者認為這是一部情節簡單弱智、人物性格扁平-的爆米花片子，注解張藝謀，的藝術之路每況愈下弗成勝數救藥。更有影評人斷言，這部影片標記著張藝謀“藝術生涯差不多完了”，人們可以點“蠟燭”祭奠張藝謀了。

和《長城》一起上演，的這場“吊打張藝謀”狂歡，讓人感覺很不是味道。

評價一部片子，首先要從片子-的內容入手，要看其中有若幹探究和立異...的價值。《長城》是第一部真正意義上...的中美合拍商業大片，也是中國導演執拍...的第一部接軌好萊塢類型大片，考慮到國外觀眾對中國元素-的熟悉和接受水平，編劇和導演有意讓故事情節簡單一些，而更多地在核心衝突（人類與怪獸饕餮，的殊死格鬥）、特效製作和視覺衝擊上下工夫。故事簡單、人物扁平-的...的確確是《長城》...的不足，但如果抱著客觀...的態度，就不會因此而把片子，的探究立異價值也全盤否定了。

另一個讓批判者譏誚詬病...的處所，是《長城》被給予了“文化輸出”...的意義，批判者認為這是影片不該承擔也弗成勝數能完成，的任務。其實，文藝作品自古就有“載道”...的傳統，好萊塢大片也一直在以各種方式流傳美國價值觀，張藝謀說他“可以用很多中國文化元素去講這個故事……用借水行船...的方式，來傳遞我們...的文化信息，影響更多全世界-的年輕人”，這種文化流傳上-的追求無可厚非。或許是“文化輸出”之說很讓人反感，甚而引起了不需要-的誤解，那不妨換一個說法，看看《長城》這部片子在文化流傳、文化交流上，的價值——你可以分析片子在這方麵...的不足，但不該該把片子“載道”，的功能一筆勾銷。

正常-的文藝批判，除了對作品內容應有客觀認識和評價，還應當有善意和公正-的態度。司法掩護“公正評論”，“公正評論”-的一個重要尺度是沒有實際惡意，即不存在借評論之機侮辱、誹謗他人，或有意貶抑他人人格尊嚴...的情況。現在，一些影評人對張藝謀-的“吊打”雖然沒有到達侮辱、誹謗、有意貶抑人格尊嚴-的田地，也不至於惹上官司被追究司法責任，但他們...的話裏話外和思維邏輯都透出缺乏善意和公正-的態度，卻是再明顯不外-的。

張藝謀被“吊打”並非始於今日（另一位重量級導演陳凱歌也有同樣-的待遇）。早在2002年片子《英雄》上映時，張藝謀就被一些人近乎謾罵，的批判激怒了，痛斥批判者“不是從文藝批判，的角度來談，的，而是有很多敵意...的器械在裏麵”，“那種不屑，那種要滅你、要砸你、要收拾你、要踩你、要臭你-的敵意，隻一瞥就夠了”。經過這麼多年...的風風雨雨，如今張藝謀，的心態肯定更加成熟，對批判包含惡評也有了更強，的耐受力，但那種一上來就要滅你、砸你、收拾你...的所謂批判如果日見其多，對張藝謀、陳凱歌這樣-的導演會造成多大，的損害，請問有幾人知曉？

誠然，對一部商業大片來說，隻要在市場上有好，的表示，票房獲得了豐收，就至少證明了80%-的價值，導演和投資方就大可對惡評報以平常心，笑罵由他笑罵，好戲我自拍之。然而，導演實質上也是一般化人，有著和一般化人一樣...的心理需求，他們希望自己，的作品不隻在市場上賺到真金白銀，並且能夠獲得社會輿論正向，的鼓舞和公正...的評價，進而在文化積存體係中獲得應有...的位置。如果一些觀眾總是“逢張必反”，一些影評人更以“吊打張藝謀”為發泄情緒之快事，如果有個性、有追求...的片子都逃不出“惡評一片”，那一定是我們-的社會文化環境出了問題。

世上最容易之事莫過罵人，豈不知罵人傷了他人最終也會害了自己。看片子最容易之事莫過於罵導演，豈不知一路罵下來，中國片子市場和片子文化勢將日益褊狹荒涼、暴戾橫行，觀眾將成為最大，的受害者。好孩子是誇出來-的，好導演和好片子也是誇出來...的，誇出一個好孩子，對父母和孩子都是天大...的好事，誇出更多-的張藝謀和更好，的《長城》，對中國片子業...的成長改革和社會文化...的繁華進步，也都是天大，的好事。

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新華網：“吊打張藝謀”觀眾是最大受害者的關鍵內容：張藝謀,長城,怪獸,英雄,陳凱歌。