《羅曼蒂克消亡史》還沒上映就贏得了多方點讚，讓人對這部名字似乎很有史詩感-的片子心懷希望。後來又湧現了諸如“華語片子年度最佳”等主觀性強...的評語，讓人更覺得神奇。

就好像你收到了一個禮物，根本不知道裏麵有什麼-的時候，心情往往是最複雜，的。當然愉快...的成分是最大，還夾雜著神奇、好奇、料想。真正拆開禮物時，這種情感就會消逝。

《羅曼蒂克消亡史》就是這樣一部野心大，但能力略顯不足，的片子。坦白說，它是一部缺點與優點同樣鮮亮，的片子。拿它與爛片相提並論，是看輕了它。而它是否就到達“華語年度最佳”，我也是存疑，的。華語片子今年整體水平偏弱，拿最佳也不見得有多光彩。

《羅曼蒂克消亡史》，的優點很多。其中我頗為觀賞導演程耳...的“作者片子”意識。從劇本、剪輯到導演，程耳在整部片子中，的存在感是強烈，的。他，的美學風格通過攝影、燈光、畫麵、音樂等等形式完美，的展現了出來。片子是改編自他-的小說，剪輯權在他手中，他將片子真正作為一種藝術在苦心孤詣。

《羅曼蒂克消亡史》，是一段曆史，因此時間，的線索顯得尤為重要。程耳早在他，的成名作《邊疆風雲》中就顯示了他對非線性敘事-的迷戀。到了這部片子，他在敘事上也不走平常路。倒敘、插敘、順敘，故弄玄虛，令很多人感覺不適，這是一大北筆。這種非線性敘事玩轉得不敷圓滑，過渡得生硬。雖然中間有伏筆，但並不顯要，以至於你需要費力回想，能力接得上茬。《美國往事》也有多重敘事結構，各個部門之間卻回轉自然，足見功力。

敘事人為，的割裂，折損了這部片子...的整體觀感。最致命-的是，它始終上升不到史詩...的高度，它仍是局部...的、狹窄...的、局促...的、淺表，的，並沒有與整個社會-的變更發生一種強大...的共鳴。

駕馭曆史是需要高度...的與綜合能力。有人說，片子是導演...的三觀，尤其是講曆史，講曆史，的人。讓一個個有著奇聞逸事傳奇風采...的民國風流人物，從平麵...的紙張裏站立起來，這並不容易。《羅曼蒂克消亡史》看似是刻畫群像，然則，除了日本間諜渡部之外，其他...的人都顯得慘白。很多角色沒有交代，或念頭不明，或突然消逝，或蜻蜓點水，作為陪襯。群像過於潦草，並不深刻，難以撐起史詩...的架子。

全片表演最為出彩-的是來自淺野忠信飾演，的日本間諜渡部，程耳用了不少文字來刻畫此人-的內心與念頭。雖然有深刻之處，卻也喪失了分寸感。李安-的《色戒》裏同為間諜頭子-的易先生，與王佳芝一段暴烈，的戀愛，似乎給人一種錯覺：從事間諜...的人也許多有心理問題。因此，我們在這部片子裏看到了囚禁，的段落。這一部門，是噱頭還是蘊藏其它含義，我們不得而知，但它嚴峻破壞了片子-的分寸感。所謂刻意，就是過火。

消亡之前是怎樣，為什麼會消亡，消亡，的過程如何？這些事情需要講清楚。這也是這部片子-的難點。導演需要帶我們去看羅曼蒂克猶存...的光景，這光景是人來出現-的。而人做事是有念頭-的，有規矩-的，講究風光-的，有情調，的。把好...的器械崩壞，也許就是一種悲劇了。

就像張愛玲在《色戒》說，的一句話：馬上槍一響，眼前，的一切都邑消逝，還談什麼風光不風光呢？片子中雖然展現了不少細節，但有力量有說服力，的細節不足夠經得起推敲。因此，消亡...的悲劇力度就大打折扣了。

《一代宗師》這一點做得比《羅曼蒂克消亡史》好很多。因為它抓住了人-的念頭與選擇，個體...的命運與時代洪流形成了一種呼應。宮二，的“六十四手”消亡了，你會真切感知這種消亡...的來龍去脈。　　　　　　　　

（嚴絮）

《羅曼蒂克》：不夠悲壯的消亡與欠缺的分寸感的關鍵內容：羅曼蒂克,羅曼蒂克消亡史,邊境風雲,美國往事,色戒,一代宗師,風流,野忠信。