周迅可以通過一件事情，一個景象來體會一個人物的心境，這種感性的體驗與馮遠征十分不同。

“用真誠之作，傳遞匠心精神。以純潔之言，傳承片子文化。”?曆時數月籌備，由片子頻道《今日影評》與演員周迅攜手製作...的表演文化傳承係列特別節目《表演者言》已於11月6日起正式上岸CCTV6片子頻道晚十點檔。11月8日，表演者馮遠征做客《今日影評·表演者言》，作為中國表演界-的“戲骨”，他與周迅將如何開啟表演的對話？

在11月8日的《今日影評·表演者言》係列特別節目中，馮遠征用“筋骨”撐起表演。他塑造過無數令人深刻的形象，從傳承自格洛托夫斯基的“貧窮戲劇”到“表演沒有流派”的融會貫通，從大銀幕到話劇舞台，從《非誠勿擾》、《一九四二》到《茶館》《全家福》《風雪夜歸人》都留下他挺立的身影。不忘初心，耕耘不輟，在這裏，他將如何向觀眾展示他表演的“筋骨”？科班出生的他遇見非科班的周迅又將擦出怎樣的火花呢？

馮遠征建議周迅“學表演”

指出表演的三大階段：大俗 大雅 大俗

“周迅！周迅！周迅！”馮遠征連喊三聲周迅，現場展示舞台空間與聲音表演的關係。非科班出生的周迅對於學院派的表演方式表示出濃厚的興趣，表示若有機會自己願意從聲音、台詞、形體各個方向都加以訓練。

馮遠征曾在1989年到1991年期間，遠赴德國西柏林高等藝術學院學習格洛托夫斯基表演，歸國後亦作為北京片子學院的老師將表演技藝教授給更多的後輩。他指出表演分為三個階段，由大俗到大雅再到大俗，初期演戲時沒有表演技術，隻能靠真情實感去演，屬於“絕對真實”這是第一個俗；後來訓練了表演技藝，失聲痛哭、放聲大笑都切換自如，這個階段是“雅”；在經曆了真實情感，懂得了表演技藝之後，同時又能加入生活閱曆，這個階段開始用心感受角色此時此刻的狀態，開始注入自己對角色的真情，這個階段就是第二個“俗”。

非科班出生的周迅稱自己未經曆這三個階段，馮遠征表示理解周迅的表演方式，稱周迅是感性的演員，雖不是科班出生，但她每一次都是用心去演角色，這是很多科班演員在開始學表演時很難做到的。雖然周迅已是業內公認的演技派擔負，但精益求精的馮遠征依舊建議周迅騰出一段時間，係統學習表演課程，他相信專業的技巧會為周迅的表演錦上添花。

台下兩個月台上一小時?

事業和飯碗是兩回事

談起話劇舞台使用話筒的現狀，馮遠征表示人民藝術劇院仍在堅持，不使用話筒，用嗓子將聲音傳到最後一排，用聲音去“擁抱劇場”。馮遠征回憶自己從1999年接演話劇《茶館》，到今天演了近四百場，每一場的表演都不一樣。他將話劇表演比作“釀酒”，投入大量的時間，用火候去蒸餾，話劇是最後蒸餾出來的純度很高的酒。排過話劇也拍過電視劇的他深刻的懂得這兩種藝術的差異，他在人藝排話劇的節奏是兩個月排出一部一個小時的話劇，而當下兩個小時的電視劇最多拍攝6天，這是電視表演與話劇表演投入精力的比較。

話劇表演需每天重複，重複著台詞，動作，走位，但每一次表演對角色的理解卻不一樣，馮遠征一直用嚴苛的尺度要求著自己，他說：“我們現在從事的是事業，我們不是在為飯碗，因為事業和飯碗是兩回事。”

演員拚到最後拚的是什麼？

記住最基本的器械：真聽、真看、真感受

馮遠征演過很多小角色，從《天下無賊》的劫匪，到《非誠勿擾》的艾茉莉，每一位小角色都被他刻畫的入木三分。他認為主角、配角都是依靠自己能力爭取的，機會要靠自己發明，能把小角色演出光彩來的演員，也一定能被劇院的領導及導演發掘，而當下-的年輕演員所要記住的最基本的器械就是“真聽、真看、真感受”。

周迅對於“真感受”也有著屬於自己...的體會，她回憶拍攝《龍門飛甲》時經曆過一次特其它感受，在非洲望著一個空曠的一望無際的平原，忽然間就感受到了淩雁秋的性格，她性格中所承載的孤獨、冷峻在那一刻全都感同身受了。

周迅可以通過一件事情，一個景象來體會一個人物的心境，這種感性的體驗與馮遠征十分不同。然則二人身上所表示出的“精益求精”與“堅持”的“筋骨”確是十分一致的，它支撐著演員的職業精神和態度。馮遠征在節目中闡釋了自己所理解的“筋骨”：“在塑造人物的時候，我們可能更多，的時候注重是外在的器械，然則好的演員塑造出來，的好的角色，能夠給你留下印象-的角色，其實都是應該是帶有筋骨的，我們的文藝作品也是一樣。”他認為一個演員拚到最拚的是文化，這不僅僅指的課本上的知識，還包含生活中間的積存，多觀察多體會。

據悉，11月6日至11月17日，片子頻道《今日影評》表演文化傳承係列特別節目《表演者言》將於CCTV-6片子頻道周一至周五晚十點檔播出，敬請希望。這裏沒有明星，隻有表演者。十二位演員，為表演者“言”。本期節目將於11月8日晚21:50播出。

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