二人撞麵，簡直是邪惡版《看見惡魔》金秀賢，和邪惡版《颶風營救》布萊恩的史詩級聯動，所以《魔鬼對決》這個台版譯名也恰到好處。

按理說今年第一個炸裂的應該是《釜山行2》，但它空洞的劇情，各方麵淺嚐輒止的元素混搭，豈是爛字能形容的。《從邪惡中拯救我》海報

除了黃、李兩位影帝，《從邪惡中拯救我》和《新世界》沒有什麼相似處。前者講了一個單調乏味的故事，所有元素都在類型片中被反複使用，泰國、兒童器官買賣、前秘密特工、被殺的（前）女友、極致變態殺手，無一未經千錘百煉。

但電影這個東西，在所有藝術裏最適合造夢。情節很遜不會致命，畢竟厲害的做夢者自己也有控製夢境走向的能力。夢最迷人的地方是即將醒來時體驗到的強烈情緒，不知從何而起，夢越荒謬，情緒就越強烈。

港片盛極的時候，導演紛紛盡皆過火，“現實”在其中隻有隻鱗片爪的痕跡，要撥開癲狂的藤蔓才能看見。韓國電影很受港片的影響，隻是浪漫少一點，“西巴”多一點。後來韓影在社會派罪案的道路上一騎絕塵，令港片望塵莫及，但時不時還會回到港片的路子懷舊，《從邪惡中拯救我》就是這樣的一部電影。

《從邪惡中拯救我》劇照

兩次“現實”，一次是前特工仁南（黃政民飾）被政府拋棄並欲趕盡殺絕，“政府”在簡短的篇章中被描繪為殘酷無情的機構，和韓國電影中對國家機器的負麵印象一脈相承。一次是樸政民飾演的假變性人（演得太好了！）看到被拐賣兒童的慘象，小聲感歎就是因為韓國盡是醜惡嘴臉才來到這裏（泰國），沒想到人類的肮髒哪裏都一樣。

《從邪惡中拯救我》劇照

正好剛看了《追擊者》，影片中的文明社會宛如地獄，唾棄孤膽英雄，以保持平衡、維護穩定為最高目標。當一個人一心隻想救人和複仇時，愚蠢低效的行政體係化作無數螻蟻般的警察，死死抱住絕望掙紮的金允石。

與之相比，曼穀的混亂景象反而給人快意恩仇的安慰。令人厭煩的束縛不存在了，加了沙漠黃濾鏡，處處紅綠配色的曼穀，飛馳著乘三輪車突破槍林彈雨的李政宰，以及開破爛小車猛闖警車火線的黃政民。

《從邪惡中拯救我》劇照

作為一部動作片，兩人互博時主要耍刀弄拳。對付別的小角色花樣就多了，冷兵器、爆頭、衝撞、手雷、絞殺輪番上演。這兩種暴力之間有明顯的區別。對付無關緊要的人，務必精準快速，運鏡如同濫殺的遊戲場景。仁南和雷之間的數次交鋒大部分是貼身肉搏，刀捅入身體時停頓片刻，你會懂為什麼說暴力和色情總是難舍難分。

電影開始時，仁南勒斃日本黑幫大佬，同樣的手法後來雷也用在他的身上。《新世界》中濃得化不開的bromance藏在諸如此類的細節中，暗示另一種強烈的羈絆。

買賣小孩窩點的打鬥戲中，仁南鎖上鐵絲門轉身逃跑，踹不開門的雷一邊用長刀順手割斷黑幫嘍嘍的脖子，一邊滿眼渴望地瞪著破窗而出的仁南。

《從邪惡中拯救我》劇照

熟悉東方文化的人，比較容易理解這部無厘頭追殺B級片的奧妙所在。東方文化裏，一直存在對英雄惜英雄的迷戀。互為知音，舍命相護的關係是其陽麵，陰麵同樣讓人念念不忘。一心想殺死對方的兩個人，在較量中生出某種超越道德和複仇，最後超越了生死的東西。這種不被馴化的野東西，最為廟堂所懼怕，卻在民間一直以秘史傳說的形式流傳。

這樣的故事即使付諸文字，作者也不會去分析人物心理，簡練的語言隻寫過程和結果，任憑無字部分在聽故事的人心裏撞鍾。

在電影裏，仁南和雷也隻正經交談過一次。他們打了一通短電話，仁南警告雷不要再纏著他，不然一定殺了他。再次交談是在他們故事的尾聲，沒必要和仁南同歸於盡的雷，說完“從一開始，你就應該知道結局”，引爆手雷。

凶片《從邪惡中拯救我》:兩隻凶獸的爭鬥,一隻凶獸的救贖的關鍵內容：黃政民,李政宰,樸正民。