張藝謀說《長城》會是一個係列電影，我們希望以後-的《長城2》《長城3》能拿出智慧，想出辦法，解決這個難題，為“中國文化走出去”趟出一條路。 《 長城》

據解放軍報報道 片子《長城》是第一部由中國導演執導，的具有全球視野-的商業片子。好萊塢看中了張藝謀-的視覺造型能力和對中國文化韻味-的把握，想利用其才幹拍攝一部重工業大片獵取利潤，而張藝謀想利用好萊塢平台來完成現代中國，的文化使命——在富國強軍-的同時，我們也要成為一個文化強國，要給世界提供一個有別於西方價值觀，的東方文化觀。

所以，長城可看作是“好萊塢覬覦中國市場...的商業念頭”和“中國文化走出去戰略”相互博弈，的標本。這個標本湧現出-的各種精彩與不足其實都可看作是中國文化走出去要必定經曆-的曲折。

對於《長城》-的美國出品方——傳奇影業來說，怪獸片是駕輕就熟...的災難類型，以英雄挽救世界為核心概念，在這個類型框架下，旗下出品...的《環太平洋》 《哥斯拉》等都有不俗...的市場表示。

在製片方，的經驗中，這樣...的片子要做，的就是塑造出一個新奇怪獸、提供給觀眾高科技，的視覺盛宴，以及一個在邏輯上、情感上都 能讓觀眾認同，的英雄，讓觀眾能夠通過觀看排場宏大...的英雄挽救世界，的行動來包管影片-的勝利。

出品方請來頂級-的“維塔工作室”“工業光魔”負責視覺，憑借《諜 影重重》獲奧斯卡提名...的托尼·吉爾羅伊等好萊塢著名編劇負責劇本，這樣，的超豪華班底是要包管把《長城》拍成一部有著偶像明星、大投入、高科技血統...的重工業影片。

在這個製作策略中，張藝謀，的功能主要是為影片增添濃鬱-的中國風。人人想一想10多年前，吳宇森受邀加入湯姆·克魯斯團隊，執導《碟中諜2》-的情形， 也許可以聯想到美方，的思路。

然而，張藝謀否決把中國文化僅僅作為裝飾裝點，他要在情節走向和人物塑造上凸顯中國文化...的表征，要用“發自情義-的信任、建基於家國情懷-的犧牲”這些中國文化觀念改變美國英雄。

正如張藝謀所說，美國人沒想過讓中國文化來教育改變美國英雄這回事。可以說，傳奇影業勝利...的商業經被張藝謀“讓中國文化走出 去”-的創作念頭悄然改變。

《長城》-的故事模式是這樣...的：加林因為盜火藥而來到中國，當目睹了宋軍守邊將士保家為民勇鬥怪獸，的英勇行為後大受感動，改變初誌，加入戰鬥。在曆盡艱辛打敗怪獸，的經曆中，主人公威廉·加林也完成了自身-的精神蛻變。

也就是說，片子《長城》...的勝利必需建立在事態完成和英雄精神轉變兩個層麵-的完整並相得益 彰之上，即事態上要講述加林放棄盜火藥加入宋軍抗獸...的行動，精神上要完成加林從一個雇傭兵到天下義士，的轉變。

從劇情走一直看，片子《長城》以“家國情懷——犧牲”VS“個人主義——攫取”“情義無價——信任”VS“利益聯盟——反水”這個衝突為核心，緊扣打怪獸和盜火藥兩條線索交叉推動展開，結構完整，氣氛恰當，加上多種光線條件下雄偉神奇，的空間造型和炫酷特效，長城應該說是一部風格奇特、創意有突破、藝術表示紮實...的商業大片。

然則，由於影片對“家國情懷犧牲小我”和“個人主義-的攫取”兩個對峙觀念，的情節展開力度太弱，給人，的感覺是片子隻是完整交代了加林 放棄竊取火藥加入到宋軍打怪獸-的行動，卻沒有有力地講述加林，的精神成長，即從“個人主義，的攫取”向“家國為上-的犧牲”...的價值轉向。

從邏輯上說，加林這個性格...的變更是他行動，的前提，也是影片發生真正-的邏輯說服力和情感感染力，的基礎。影片敘事上-的斷裂就湧現在這裏。觀眾對影片詬病最多...的處所也就在這裏。

按說，對於這幾位好萊塢大牌編劇，這種“打怪獸+成長”敘事應是他們再熟悉不外...的套路，弗成勝數能出紕漏。之所以會湧現斷裂，筆者推測是這部片子-的美國 編劇與中國導演文化立場，的不協調造成...的結果。

在片子《長城》中，如果英雄加林...的內心要從一個西方人熟知，的價值立場向集體主義、犧牲奉獻這樣...的陌生領域轉 變，這個轉變在文化-的意義上就是一個西方騎士對中國文化，的臣服。這就不隻是技巧問題，而是一個作品主題和作者-的價值認同問題。

好萊塢-的編劇們不禁會問：除了西方挽救世界難道還有其他-的選項嗎？

張藝謀回答說：有。

好萊塢編劇問這個問題是因為西方人與中國交往時慣有，的啟蒙挽救心態，張藝謀...的回答則體現了一種中國人在與西方交往時潛在，的“馬可·波羅視點”。西方人，的這種心態人人很熟悉，不消多說。馬可·波羅視點意味著中國人希望西方人在與中國打交道時能以昔時馬可·波羅那樣，的態度來喜愛、讚揚，甚至崇敬中國文化。

當這個視點內置於《長城》故事寫作時，就要求雇傭兵加林從一個西方勇士變為東方義士，要求加林經過這一場與饕餮，的戰爭像昔時...的馬可·波羅一樣完成對中國文化，的臣服與崇敬。這樣，張藝謀要用家國至上犧牲小我這樣-的儒家情懷取代好萊塢慣用...的西方個人英雄主義-的故事。這個期許遭到了好萊塢本能，的抵禦。

故事進展中我們甚至也看到了雙方力求妥協...的善意。以道具，的設計為例，通過無影禁軍，的弓、弩、火彈、響箭、黑火藥等一係列精良，的武器裝備展現了中國科技...的強大，也加入了西方特有-的“漁叉”這一道具，將其作為抓獲饕餮...的關鍵工具，注解中西方文明各有所長。然則，這種細節上...的退讓沒有也弗成勝數能解決這個文化 衝突。

所以，片子《長城》在藝術上...的技巧失誤反應...的是中國與好萊塢合作時雙方微妙-的心理較量，是“馬可·波羅視點”與啟蒙挽救慣性...的衝突。這樣，的一個觀念矛盾在敘事上，的後果第一是如上所述加林，的性格不清楚，他...的轉變不是很有說服力，第二就是本片沒有一個真正-的主人公。

在觀看片子《長城》時，會感到敘事有些局促，忙於交代外在情節，情緒段落太少，故事...的感染力不敷。從敘事技術上說，造成這種情況-的原因是這個故事缺 乏一個真正以自己...的戲劇性意願和行動來推動故事成長，的主人公，沒有建立起一個心理情感，的聚焦點，不克不及讓觀眾發生深切，的情感認同，難以入戲。

雖然片子《長城》在藝術層麵存在一些缺憾，但其作為一部中美片子人第一次在重工業影片層麵-的合作，雙方都還在試探、磨合，都有所堅持，有所妥協，是一個具有時代標記意義-的文本。從中，我們應該清醒地認識到技術藝術層麵-的問題其實有著觀念衝突，的配景。

如張藝謀自己所說，他出道以來-的每一部作品都是在爭議聲中完成...的，早期...的《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》，以及後來在國內領先試水...的商業大片 《英雄》《十麵埋伏》《滿城盡帶黃金甲》經常引來“票房與口水齊飛，膜拜與鄙夷共存”-的熱鬧局麵。

如今，這個勇立潮頭...的導演在“中國文化走出去”-的當口又 演出了一部“借船出海”，的好劇，讓“家國情懷”-的儒家價值觀搭乘擁有“成熟...的災難類型”“馬克·達蒙...的全球影響力”“全球...的刊行渠道”“精良，的製作工藝” 這些高配置，的“好萊塢”號航空母艦乘風破浪，揚帆遠行。此次，張藝謀導演遭遇，的是特別-的合作方式和創作方式帶來，的觀念-的難以協調，更進一步說，《長城》所 展現出-的這個問題也是各個領域-的“中國文化走出去”可能遇到，的問題，需要我們以中國文化特有-的包涵態度、“和而分歧”，的化解路徑來提出思路，找到方法，為 世界建立一個多元...的、和諧，的相處方式。

張藝謀說《長城》會是一個係列片子，我們希望以後-的《長城2》《長城3》能拿出智慧，想出方法，解決這個難題，為“中國文化走出去”趟出一條路。

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