《牡丹花下》對角色...的刻畫重點在於不同年齡段和經曆...的女人對男人，的態度。 《牡丹花下》photocall

今年戛納70周年-的競賽單位實在是有太多直係了。《牡丹花下》編導索菲婭·科波拉是弗朗西斯·福特·科波拉-的千金，後者是《教父》...的導演，曾經憑借c《對話》兩度贏得金棕櫚獎，回戛納當過一次評審團主席，是戛納，的鐵瓷，所以戛納鐵瓷，的千金也就順理成章成為戛納鐵瓷，索菲婭一次又一次入圍，也回戛納當過評委，她帶作品回戛納就像回自己家一樣。

她總共入圍過3次戛納競賽，3部作品碰巧都與年輕女性有關，《絕代豔後》，的主角是法國末代皇後，《珠光寶氣》-的主角是戀慕名牌乃至小偷小摸-的女孩兒，《牡丹花下》，的故事圍繞美國南北戰爭期間南方一所莊園裏...的家族留守女性展開，既有已經結婚-的少婦，也有少不更事-的幼女。之前...的作品主要關注年輕女性對富裕生活所擁有-的虛榮心，《牡丹花下》，的題材比之前略深一些，講...的是年輕女性對男人，的態度，以及在男人麵前所發生，的冷戰之心。所以從這個角度看索菲婭·科波拉，的作品，我們隱約感覺到她最近十多年是一個“打著女權反女權”...的片子人，一個和氣...的保守主義者。

既然是保守傾向，那麼她應該天然對女人之間...的奮鬥有所關注，看她選擇《牡丹花下》這個題材來翻拍，我們都以為她真，的對這個問題有很深...的心得。然而事實證明，“美國人一思考，上帝就失笑”，來自白人家庭...的索菲婭·科波拉可能很難理解《七月與安生》《甄嬛傳》這種東亞女人之間高深-的明爭冷戰。片中...的姑娘們家裏，的男人都出去接觸了，多年之後突然來了一位傷兵，她們僅僅是互相之間偷拿了首飾為自己做裝扮，在人人長麵前互相揭發她們為傷兵所做-的討好，的事情，這和《七月與安生》裏安生與七月熱情地告辭，同時還要把家明送給她...的掛墜掛在脖子上有意讓七月看到-的明爭冷戰相比，前者實在是太膚淺了。

《牡丹花下》對角色...的刻畫重點在於分歧年齡段和經曆...的女人對男人...的態度。從幼女純真地對男人示好，到少女性啟蒙層麵-的引誘，到初長成，的熟女掉臂曲直一切以身相許，最後到飽經滄桑-的中年女性即便有所動心也在關鍵時刻理性做決定，影片用生活在一幢別墅裏...的幾個女人分別作為這四個人生階段-的代表。原著-的台詞有點睛之筆，特別是女人在被一個男人吸引之後本能，的語言上-的針鋒相對，片子版也保存了這些珠玉內容。

惋惜...的是片子...的優點來自原著也止於原著，片子層麵上索菲婭·科波拉並沒有對故事做出很大提升，她...的精力可能都放在了攝影層麵，劇本寫作非常缺乏技巧，為了交代故事南北戰爭-的配景和留守女性人物，的基本情況，她在影片開始之初借用角色之口直接表述她們所處-的環境有多險惡，這是劇本寫作最初級最缺乏戲劇化-的方式。劇情推進也很慢，最後階段沒時間了，劇情推進又突然加快，整體缺乏操縱。

康一雄/文

《牡丹花下》:論甄嬛式宮鬥西方人比不過東亞女性的關鍵內容：牡丹花下,教父,對話,絕代豔後,珠光寶氣,七月與安生,甄嬛傳,天然,關鍵。