《迷鎮》的商業院線成功似乎沒有太多可擔心，不過，總體故事結構和劇情內容中規中矩，並沒有更多新意，也使得影片在威尼斯奪獎的希望不大。 片子《迷鎮》海報

《迷鎮》被布置在片子節的最佳時段，首個周末-的黃金時間放映，可見影展對其的重視。，的-的確確，克魯尼執導，科恩兄弟編劇做包管，馬特·達蒙傾情、朱莉安·摩爾和奧斯卡·伊薩克主演，這個奧斯卡大獎得主的集合班，加上同樣強大的幕後陣容，有理由讓人們希望碰撞出激情火花。不外，正是因為人人希望太高，結果雖然不失水準，影迷們的內心依舊稍有失落或是失望： 《迷鎮》是一部觀看起來賞心悅目，技術無可挑剔的作品，然而，人們渴望的強強聯手，立異和驚喜卻並沒有如期而至。

故事產生在上個世紀50年代末的一個郊區小鎮上，通過小鎮一般化人的日常，聚焦人性善惡和種族卑視問題。迷鎮是一個純潔的白人聚集地，麵對新近搬來的黑人一家，鎮上居民強烈否決，他們專門開會討論，日常生活中也是滿滿的敵意。隻有達蒙的兒子在媽媽鼓舞下，主動邀請黑人鄰居小孩玩耍，建立了孩子們純真的友誼。而當馬特·達蒙家裏遭遇不明匪徒入室，妻子不幸去世後，鎮上居民更家相信這一家黑人，的到來是不祥征兆，打破了小鎮原本寧靜的生活。他們聚集在後者家門口，打砸燒謾罵，企圖驅逐黑人家庭。故事中的這一幕，也是美國57年夏天產生在賓夕法尼亞州Levittown勒維特鎮上，的真實事件，它是促使導演克魯尼拍攝這部影片的念頭，再借用科恩兄弟上個世紀80年代創作卻為拍攝的一個劇本素材，於是有了這部《迷鎮》出生。

克魯尼介入的影片，經常會嵌入社會政治話題。他將這一曆史上的真實事件放到影片中，對美國社會毫不留情的進行批判。戰後美國的中產階級白人們在城郊購買別墅，希望美好的生活，悖論的是，反水、暴力、欺騙、卑視……小鎮暗處的醜陋也毫不掩飾的在這裏上演。對應今年8月產生在Charlottesville夏洛特城的種族卑視衝突，人們不由受驚，曆史總是如此巧合，60年後類似的場景會再次湧現，由此也給予影片當下政治背景下的特別意義。種族隔離、卑視和打造壁壘阻隔交往，這和今天美國總統特朗普的做法沒有什麼實質差異，克魯尼在影片中充斥對現實的嘲諷。

達蒙和朱莉安·摩爾飾演的白人洛基一家，做為黑人家庭的鄰居，正是在這樣一條支線和背景下，平行地緩緩拉開另一個驚悚的故事。

演員、編劇、導演、製片……多產且多麵手的的克魯尼組建了一支強大的製作表演團隊。《迷鎮》...的頂級配置，決定了它在技術層麵上，的無可挑剔，上個世紀50年代的複古氛圍、時代背景，故事層層遞進，犯法、鮮血、陰謀……《迷城》有著商業片的流暢，工整嫻熟。科恩兄弟擔綱編劇，自然忘不了黑色幽默-的風格代入，血腥的同時又透著一股超現實的幽默。懸疑很快就揭開了謎底，角色們接下來的瘋狂腳步，朝著弗成勝數操縱，的方向成長。

各種巧合成為故事推進的一條重要線索，這樣一個步步為進的故事，想要不劇透實在不易。可以說的是馬特·達蒙對於老錯誤不僅信任，並且敢於破例。一臉憨厚自稱長著一般化人麵孔的達蒙，很樂意在在老夥計鏡頭下冒險做新測驗考試。影片中他飾演的角色從未有過-的瘋狂，在他本人的職業生涯表中實屬罕見。而《醉鄉民謠》中-的癡迷音樂人奧斯卡·伊薩克，片中雖然戲份有限，對劇情推動轉折卻足夠重要，惋惜命運不濟，很快成了瘋狂的犧牲品。女主朱莉安·摩爾包下了孿生姐妹戲，對於早已影後頭銜等身的摩爾，這當然不成問題，惋惜，除了演員自帶星光，角色自己卻並不讓人感受到更多的奇特和光芒。

孩子們是影片中導演對於未來寄予，的希望。克魯尼殘暴地借孩子們的視角，讓他們感受成人世界裏...的醜陋、凶殘、反水，隻能心疼可憐的小洛基，估量餘生都邑在心理創傷下，被惡夢縈繞。好在結尾，導演又還他們一個正常生活的鏡頭，表達了對未來的樂觀。

《迷鎮》的商業院線勝利似乎沒有太多可擔憂，不外，總體故事結構和劇情內容中規中矩，並沒有更多新意，也使得影片在威尼斯奪獎的希望不大。不外，雖然因為講述的內容太多而深度缺乏足夠挖掘，憑借好萊塢群星閃耀-的影響力，影片若能起到一些片子之外，的社會意義，也足夠令人誇獎。放映結束後，麵對片子節新聞宣布會大廳裏黑壓壓來自全世界...的記者們，鮮有記者對影片，的藝術手法提出更多問題，到是時事話題成為聚焦熱點，而克魯尼為代表的主創們則一遍遍地堅持；美國的種族卑視從來沒有消逝，需要我們人人一起去宣傳去奮鬥。

（劉敏）

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