《猩球崛起3：終極之戰》。 《猩球崛起3》

NO.542

《猩球崛起3：終極之戰》71分

觀影地點：百老彙影城國瑞城店

觀影人數：15人

《猩球崛起3：終極之戰》（後簡稱《猩球3》）於今日開畫，凱撒率領的猿族大軍再次上岸內地院線，“猩球崛起三部曲”是福斯對“人猿星球”係列的重新啟動，首部曲於2011年推出的時候就備受好評，爾後麵-的續集並沒有重蹈“續集不行”的覆轍，影片口碑隨著格局，的升級而高漲，《猩球3》目前IMDb評分7.9分，爛番茄新奇度高達93%，Metacritic評分82分，是整個三部曲作品中口碑最好-的一部。

主演安迪·瑟金斯，作為當今動作捕獲表演第一人，以精湛的演技開拓了片子表演領域的新天地，事實上，早在瑟金斯於《指環王》係列中飾演咕嚕的時候就被外界認為值得獲得奧斯卡提名，但那時候這項技術方興未艾，也未能獲得足夠重視。如今的《猩球3》則把這項技術推進到一個巔峰，北美開畫後口碑爆裂，不少外媒給出的評價就是——奧斯卡欠瑟金斯一座小金人。更有甚者認為，片子中猿族的演技完全碾壓真人。

這次《猩球3》中的凱撒和他的一眾夥伴造型上區別度更高，表演形式上更加細致，豈論是猩猩的毛發或是皮膚，在不同光線中湧現的色調都不盡相同，究竟何為動作捕獲技術？如何飾演一隻惟妙惟肖的猩猩？如何在技術的鋪墊下發揮精湛，的演技？新京報對話主演瑟金斯，並獨家揭秘闡釋《猩球3》背後的技術奧秘。

采寫/新京報記者 周慧曉婉

曆史

第一次動作捕獲湧現在27年前

上世紀70年代，心理學家約翰遜提出了動作捕獲技術，起初這項技術運用在醫療事業，後來進入了影視領域。簡單來說，就是把真人表演和計算機技術結合起來，借助技術把表演者的動作臉色記錄下來，然後將其作為電腦中虛擬角色，的運動依據，讓虛擬角色的動作和臉色都能像真人一般自然真切。1990年，這項技術第一次運用到片子長片中，是阿諾·施瓦辛格主演的《全麵回憶》，雖然隻有幾秒鍾的鏡頭，但後來的片子也因為這項技術獲得了內容和形式上的變更。《魔戒》、《阿凡達》等作品一一出生，《猩球崛起》係列片子中甚至一隻真實的猩猩都沒有。

揭秘動作捕獲

技術步調

1 捕獲鏡頭

演員需要穿上貼有48個發光二極管的特製服裝和頭套，這些發光二極管不僅可以遠程操縱，還能隨著光照條件調節亮度。演員們的一舉一動、一顰一笑都經由這些發光二極管轉化為信號。這些信號能夠被特製的攝影鏡頭靈敏地捕獲到，最終將這些畫麵傳輸在電腦上。

2 電腦渲染

電腦動畫師會將捕獲的演員表演畫麵移植到3D猩猩模型上，原本的猩猩模型也因此而富有了生命力。猩猩的麵部是借由麵部解算器軟件轉化頭套上的信號而來。猩猩身上的毛發色澤、紋理質地、陰影等細節都是電腦渲染的效果，與此同時需要200-1000個處置器同步運行。

3 添加特效

修圖師需要將演員“PS”掉，取而代之的是經由渲染獲得的真切的猩猩模樣。一般修圖師需要花費幾個月的時間“P圖”，然後動畫師才能將猩猩與演員動作臉色合二為一。為了達到更立體的環境效果，還要將戶外拍攝的環境添加進猩猩運動畫麵中。此外，還需要對猩猩...的毛發、皺紋等進行更精巧的處置。

案例

“壞猩猩”

1 塑造3D模型

維塔團隊在動物園中找到一隻大猩猩原型，由於《猩球3》中的“壞猩猩”（史蒂夫·茨恩飾演）是隻高智慧又風趣的角色，他厭世又充斥豐沛-的感情，眼睛中透露著孩童般的天真爛漫，依據角色設定做出3D模型。

2 研究猩猩造型

猩猩和人在生理結構上有很多不同，如上肢比下肢長，眉弓更突出更低、唇形也更適合捕獲食物。體型要像猩猩，同時還要讓人的臉色與其兼容，例如壞猩猩邊吃餅幹邊說話就是一種體現。

3 增加肌膚紋理

惠靈頓動物園給製作團隊提供了機會，讓他們在動物園中在真猩猩睡覺的時候做下手模，獲得非常細膩，的肌膚紋理，再掃描到電腦裏，經過後期的渲染，構成紋理圖。

4 渲染猩猩毛發

壞猩猩和其他猩猩一樣，每一根毛發都有不同的彎曲，隨著劇情進展造型和毛發也要有所改變，一開始冬季的皮毛有些許水滴，後來遇上衝突眼睛下麵會有血絲，之後被虐打後會有傷口，整個毛發要匹配臉色，變為慘白。團隊對每隻猩猩的毛發都進行了建模，更新了毛發的上色，由於在雪原拍戲，也對雪花-的密度和厚度進行了考究。

5 融入人的臉色

針對壞猩猩，團隊有專門-的數字文件，好比眼睛的眨動、以及嘴角的開合等都有相關指令；另外還使用FACS臉色編碼係統來進行編纂，讓猿類的臉色變更展現出心理活動。每拍一個新場景，都要進行類似調劑。

表演步調

訓練 | 人如何飾演一個猩猩？

拍攝前，猿人形態，的動作教練和技術指導泰瑞·諾塔瑞組織演員進入猿人集中營訓練，這個集中營教大家學習猿人的姿態動作和措施節奏，第三部中由於猿族...的不斷進化，它們的形態進一步接近人類，也站立得更加筆挺，由此，演員需要不斷練習猿人跑步的方式，熟悉穿過溪澗和岩石，讓動作在片子裏展現起來更加栩栩如生。

拍攝 | 配合CG特效齊發力

《猩球3》動作捕獲的新突破，是在一些極端天氣環境的外景應用，而不是在全綠幕的片場內拍攝。片子中擁有很多個複雜的片子排場，要讓猿族與自然環境完美配合，這次還使用了幾項非常先進-的技術，例如有機森林生長軟件Totara，這個軟件可以自動調節樹木植物，的形狀和顏色；在皮毛上也用了皮毛描繪技術，好比當雪花黏住皮毛時，數量密集但層次分明...的毛發都可以一一湧現。”

演繹 | 真人表演是製勝軌則

雖然技術很厲害，但維塔數碼視效總監安德斯·朗蘭斯強調再厲害，的技術也隻能作為人的表演的輔助，真人表演是動作捕獲成立的一切根基，“沒有真人表演，什麼都沒有。人的表演是關鍵，例如我們可以把你釀成猩猩，但你不是瑟金斯，你就演不出凱撒。”他提到，猿人的表演百分之百要基於演員的表演，然則我們把演員的表演直接轉到猿的表演，還需要動畫團隊人員的辛勤工作，我們要分析這些表演，每一幀拍攝背後的意圖是什麼，非常深層次地去了解人的生理和猿的生理，這樣才能無縫地進行轉接。

《猩球崛起3：終極之戰》

2017年

凱撒從小猩猩長大變為猿族，的首領，維塔工作室的技術和設備也獲得了進展，這一部中凱撒-的臉色更加豐富，多了不少近景的鏡頭。尤其在麵對兒子被殺、猿族命懸一線的危機，凱撒需要在避開戰爭與發動戰爭中抉擇，在複仇與原諒中掙紮，還要麵對人類小孩等新夥伴，他的情緒表演複雜到堪比一般文藝片的角色。如今，維塔的動作捕獲技術已經爐火純青，身風光部同時捕獲、戶外多人捕獲、麵部臉色綁定、快速簡便的設備架設，很多問題都被解決了。

《猩球崛起2：拂曉之戰》

2014年

第二部中，動作捕獲服上用矽材料封裝了更強大的LED燈，這不僅讓演員能做更多動作，並且在黑暗環境中也會方便動作讀取。無線攝影機讓團隊更加自由靈活，他們不消鋪設電纜、安排電線，就可以更快地設置校準背景。凱撒的年齡增長了8到10歲，CG模型也有相應改變，加入了更多灰色，皺紋也變深了。嘴部也有改進，好與新片中增加的對話相匹配。凱撒有相當多對話，唇線和麵部結構也有小調劑。更多瑟金斯臉上...的皺紋，特別是眼瞼部分的皺紋被添加到了凱撒臉上。

案例 凱撒變更史

《猩球崛起》

2011年

《猩球崛起》在《阿凡達》的基礎上開發了“臉部肌肉組織模擬技術”，又將原有的皮膚和內部肌肉模擬軟件做了改進，增強麵部表示，再利用係統用動畫生成麵部表演。可能在咕嚕的情況下，我們見不到瑟金斯的模樣，也很難判斷是否屬於演技的一種，但凱撒不同，他將瑟金斯化作一個猩猩的樣子，眼神、臉色、語氣、身體動作依舊保存的是瑟金斯的自己。維塔也在這個時候把光學式動作捕獲移到戶外，終於突破了動作捕獲和實景表演之間-的界限，新的實景捕獲係統可以應對各種複雜的環境和燈光。

《猩球3》動作捕獲數字

維塔工作室998名工作人員

430人應對統一特效項目工作

每隻猩猩身上毛發多達500萬根

電腦CPU耗時1.9億小時

（普通電腦需5400年）

1400個特效鏡頭

（占整部片子95%鏡頭量）

■ 對話瑟金斯

任何人可以飾演任何角色

新京報：這是你第三次飾演凱撒，技術變更也很大，有許多過去技術達不到、如今卻實現的體驗？

安迪·瑟金斯：的的確確，動作捕獲在《猩球3》有很多變更，最開始我們隻能在室內拍攝，動作捕獲-的量也比擬小；隨著技術...的進步允許我們把攝像機帶到地形比擬複雜的地方拍攝，例如第二部裏的溫哥華雨林。這一部則是更多的雪原與山景。但飾演凱撒的感覺並沒有變更，雖然抓捕麵部臉色，配合身體語言、手語都是不容易的。

新京報：現在動作捕獲可能還沒有完全被奧斯卡接納，在你看來這種技術將來會是怎樣？有無可能會把虛擬現實、人工智能等也包括進來？

安迪·瑟金斯：現在人們逐漸意識到動作捕獲不止是一種技術，而是種表演，隻是現在奧斯卡上有投票權的老一批的人還沒意識到，但年輕演員和導演肯定有這個意識，就像視覺效果、動畫技術，經過多年進展，到了今天他們意識到這是片子的重要組成部分，甚至獲得了奧斯卡，這些都需要時間。對於21世紀，的演員來說，動作捕獲很重要，它可以讚助演員飾演任何種類的角色，豈論體型、膚色、性別，豈論片子、電視、視頻領域，讓各類表演得以實現。

新京報：很多評論認為你是“非人類演出者”的代表。

安迪·瑟金斯：我覺得很幸運，能有機會飾演這樣一個非常了不起的角色。我選擇角色不是因為技術，而是因為角色自己很好。我之前演過咕嚕、金剛等，人們確實會把你和你所飾演-的動作捕獲的角色聯係在一起。但我之所以愛演戲，是因為演戲，的過程改變了我，很多年前演戲劇就是這樣。技術能在很大水平上幫我獲得更大-的轉變、去探究。這是演員的選擇，也是為什麼我一直喜歡動作捕獲，我認為，對演員來說它是很好的工具。

新京報：多年來一直在幕後，你是麵孔不會被人輕易辨識出的好萊塢演員，畢竟凱撒已來到終章，以後會不會更多地“真人出演”？

安迪·瑟金斯：還是看劇本，我並不介意人們能否認出我，就算沒什麼辨識度，依舊可以很好地和家人生活。我喜歡表演並非因為能被別人認識，而是因為能飾演不同的角色，表演就像個數碼麵具，有些演員有要求，就覺得自己的臉龐一定要湧現在銀幕上，但我不是，隻是基於角色自己。當然，如果有其他的關於真實人類的角色很好，我會接受，就是看你和角色間是否有關聯，你是否願意加入故事。

《猩球崛起3》動作捕捉也是表演 奧斯卡評委不懂的關鍵內容：猩球崛起3,猩球3,指環王,全麵回憶,魔戒,阿凡達,猩球崛起,黎明,許多,阿諾·施瓦辛格,安迪·瑟金斯,史蒂夫·茨恩,安迪,關鍵,兒子。