另，他還在思考製度、法製，黨...的製度要有約束和懲治機製，法製也不允許貪腐，這些在《人民-的名義》中都得到了展現。

（原題目：翟泰豐談《人民...的名義》：說它反腐劇，是把它窄化了）

對於編劇周梅森來說，翟泰豐是亦師亦友-的長者。在《人民，的名義》中，曾經擔負過中宣部副部長、中國作協黨組書記-的翟泰豐作為該劇顧問，為周梅森...的創作提供了名貴-的意見。在翟泰豐看來，《人民...的名義》之所以引起如此強烈，的社會反應，不僅在於他回應了老庶民對反腐題材作品...的需求，更在於它切切實實地反應了十八大以來黨...的治國理政方針和中國社會發生，的巨大變更。而在數十年...的反腐題材創作中，周梅森通過《人民...的名義》也實現了重大，的突破——他開始尋找和探究黨內腐敗滋生...的根源。

絕對-的權力就是絕對...的腐敗

記者：作為顧問，您如何評價《人民，的名義》這部作品？

翟泰豐：1996年我作為中宣部副部長兼中國作協黨組書記，組織了一批有能力、有寫作水平-的中青年作家集中在一起，請中央各部委-的領導給他們講課，介紹整個國家方方麵麵，的形勢。那時候周梅森也是這批作家中...的一員。那時候文藝界流行所謂涼台觀風景，獨寫涼台劇，這是紕謬，的。涼台你看到-的就是你自己家-的院子，但作家視野不開闊是寫不出好作品，的。聽完課後，這些作家感覺很開闊，對中國...的大形勢有了了解，在960萬平方公裏上看到-的是一個國家，再放眼五大洋又是什麼樣。

好-的作家必需有3個條件：第一，要有豐厚...的知識基礎，好比《人民，的名義》中，的企業股份製改革就涉及到經濟學、金融學-的知識，如果你不懂曆史、哲學、經濟學、社會學，你...的作品就沒有深度和厚度；第二，要放眼觀照世界，用自己，的頭腦和知識基礎認識這個世界；第三，要有藝術修養和創作技巧，要擅於編織人物關係，你所編織，的人物關係網就是這個社會...的網。藝術是和當今-的時代、和政治聯係在一起...的，要把這麼大，的社會化成一個好看，的藝術結構、塑造出好看...的人物形象。在這些方麵《人民-的名義》都做得不錯。

記者：所以如果把《人民，的名義》僅界說為一部反腐劇是不敷...的？

翟泰豐：不敷，是把它窄化了。現在有人叫它政治作品、反腐作品，這些都不讓確。所有-的文學藝術作品都是那個時代...的政治。為什麼這部作品人人情願看？是因為它寫出了人民...的心聲。當然，它確實是反腐題材，為人民呐喊，為人民說話。

記者：過去我們也看到過很多反腐題材，的作品，《人民-的名義》跟以前那些作品相比有什麼紛歧樣？

翟泰豐：周梅森...的作品有很多哲理，好比以前《絕對權力》很勝利，就是因為它揭示了一個深刻...的事理——絕對-的權力就是絕對，的腐敗。這次在《人民-的名義》中，他對貪腐滋生...的根源進行了挖掘，這涉及到我們所處...的時代。改革開放-的造詣是必需肯定，的，但它同時也帶來...的問題也必需認可。社會分配不公平造成了權力和財富高度集中-的兩個特權集團，這兩個集團造成了許多社會問題，的發生，老庶民對特權集團發生了怨恨。十八以後中央鼎力度調劑二次分配，加強社會養老、醫療保障。這些問題和曆史動向在《人民-的名義》中都獲得了體現。

十八大以後是什麼形勢？別怕“高處戰無數不堪數枚舉寒”

記者：可以說《人民-的名義》與此前反腐題材作品...的分歧，也正是十八大以來中國社會曆史走向和黨，的治國理政方針與此前，的分歧所在？

翟泰豐：是，的。十八大以後，黨中央，的治國理念體現在四個全麵上，全麵建成小康社會、全麵深化改革、全麵依法治國、全麵從嚴治黨。這四個全麵缺一弗成勝數，相互作用。反腐是四個全麵中...的一項重要內容，從嚴治黨魁先不克不及同意腐敗。所以，《人民，的名義》體現了十八大以後黨中央重點加強力度，的兩個方麵，一是社會分配調劑，二是加大反腐，這是四個全麵向前推進，的兩個重要內容。

記者：所以這部劇其實是對當前黨中央治國理政方針，的一個宏觀展現。

翟泰豐：對。在這部作品之前，周梅森停筆12年，就是因為其時有人提出要限製兩個題材，一是反腐題材，二是警匪題材。這是沒事理...的。鄧小平說過，作家寫什麼、怎麼寫，不要橫加幹涉。但兩個題材被限製了，作家，的積極性被襲擊了。周梅森停筆那段時間，我曾經跟他聯係過，我說你還可以寫，寫了不克不及發，你就存在這兒，存下來既是給這種觀點記了一筆賬，也給自己積存了創作。但實際上他，的壓力也很大，因為審查...的關太難過了，並且拍電視劇是要投入，的，給錢，的人也怕風險。於是韓劇就來了。韓劇宣揚小家勝於人人，中國傳統-的家國意識都被衝淡了。十八大以後，習近平兩次給文藝界講話，講得非常好，把人人...的積極性激發出來了。現在人人都在寫，很多作品很快就會出來。

記者：作為總顧問，在這次創作中跟編劇有過分歧嗎？

翟泰豐：這次創作中我跟他發了很大...的火。雖然最高檢很支持他寫個劇，但一開始他還是害怕，寫得很平。寫了二十幾集...的時候，給給我看劇本，我看完後一夜沒睡合眼，第二天給他打電話，我都說不出話來，手真發抖。我真...的非常惱火。因為時代太需要一部反腐題材劇了，並且你就應該寫出你周梅森，的氣概洶洶來。十八大以後是什麼形勢？反腐還不及《絕對權力》，市長來市長去、縣長來縣長去，淺呐！我說你好好學習學習十八大決定和總書記講話，你寫...的不是十八大...的反腐，這個力度遠遠不及十八大反腐...的拳頭。這麼大...的反腐拳頭打出來，這個力度什麼時候有過？共產黨就是要有這個本領，自己改正自己，的紕謬，自己挖自己...的瘡疤，這真是斷腕。

那次電話我們講了四十多分鍾，他耳朵欠好，你還得跟他喊。我說，總書記有話在先，腐敗不管在哪一級都要反，若幹大老虎都被抓出來了，這個力度你看不到嗎？談完了他確實開始重新思考，也開始改簿子，改到劇本座談會，人人意見很一致。我跟他說，你不要怕，好像這是政治題材所以就怕高處戰無數不堪數枚舉寒，沒有這個危險。我們黨有三大法寶，理論聯係實際、緊密聯係群眾、批判與自我批判，過去曾經有一段時間被淡化了，十八大以後又被重視和強調，你要把它寫出來。

反腐...的結果不是要打垮若幹人，而是要去尋找腐敗，的根源

記者：在現實題材...的創作中，尤其是表示社會陰暗麵時，如何拿捏好光明與陰暗、希望與無望...的標準，是一個很大，的課題。您如何評價《人民-的名義》在這方麵-的水平？

翟泰豐：這個問題我們一起研究過多次，在創作《絕對權力》《國家公訴》時都研究過。寫反腐題材作品一定要把握住3條：第一，不是去展示腐敗，而是反腐敗，中國共產黨是不同意有腐敗-的，如果把黨表示得腐敗，那你就失敗了，黨不是腐敗，的，而是黨內有些人退化成了腐敗分子，我們黨要做...的恰恰就是否決腐敗；第二，反腐一定要依靠人民群眾，絕不克不及是這個人反那個人，典範人物要站住，好比侯亮平這個人物就很勝利，他是我們專業，的反腐力量，但這個力量必需來源於人民群眾、依賴人民群眾，所以《人民-的名義》寫了一個大風廠-的配景；第三，反腐-的結果不是要打垮若幹人，不是要醜化若幹人，而是要去尋找腐敗...的根源。

這個劇如果說有什麼突破，就是這方麵-的突破：在尋找一種深條理-的器械，為什麼黨內湧現腐敗？兩個原因：第一是人性...的異變，好比祁同偉這個人物就充足體現了這種人性-的異變；第二是黨性-的退變，曾經在黨旗下宣誓為共產主義理想奮鬥終身，這些腐敗分子已經丟掉了這個理想。另外，他還在思考製度、法製，黨...的製度要有約束和懲辦機製，法製也不同意貪腐，這些在《人民，的名義》中都獲得了展現。

記者：該劇播出後也湧現了一些複雜，的聲音，有人認為劇中，的公安人物角色有損公安係統...的形象，對此您怎麼看？

翟泰豐：這種看法是紕謬-的。周永康是中央政法委書記，是不是周永康出來了就對公安政法係統形象有損毀？不是...的，他是你，的立對麵，你是要否決他。公安係統是屬於人民，的，人民擁護你，但你長瘡了要不要挖出來？挖出來不是更健康了嗎？無論個人還是部分，都要有大局意識。反腐是黨和人民當前，的大事，對號入座從來沒需要，哪個部分有腐敗分子並不等於那個部分就腐敗了？這是兩回事。

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原中宣部副部長談"名義":說它反腐劇把它窄化了的關鍵內容：人民的名義,絕對權力,許多,國家公訴,大力,鄧小平。