在置景中展現出的極富中國色彩-的建築美學體現的是團隊對古裝劇正統審美觀念...的承襲，傳承的是中國古代建築文明，而能夠做到這一點，離不開《醉玲瓏》製作團隊成員們對曆史-的尊重和透徹理解，以及對古典文化-的了然於心。 由新派係文化傳媒、江蘇稻草熊影業、上海東方娛樂傳媒集團、北京微夢創科網絡技術公司、現代東方、巨鯨資產等出品，唐麗君擔負製片人，林玉芬、梁勝權、餘翠華、任海濤執導，劉詩詩和陳偉霆主演的雙時空奇幻烈戀巨製《醉玲瓏》從開拍伊始便秉承著精工細作的匠人精神，力圖最大限度地重現東方建築大氣磅礴，展現中國建築輕靈而不輕佻，樸實而不機械，威嚴而不死板的美學特征，將東方建築美學施展得淋漓盡致。由人工實景搭建的拍攝場景處處彰顯製作團隊對“匠人匠心”的極致追求。

實景搭建—一磚一木皆心血

作為一部格局宏大...的古裝大劇，為完美出現東方建築瑰麗精巧，氣概洶洶磅礴的特征，《醉玲瓏》的主創團隊在置景方麵有著近乎嚴苛的把控和追求。美術總監陳浩忠親率團隊進行場景設計和搭建，其“強”人-的工作勁頭令人折服，在此前媒體探班中陳浩忠展示了整個團隊前後曆時八個月全實景搭建，的拍攝場地：“從皇族的宮殿到巫族聖地離境天，共計有跨越四萬平方米-的搭建場景，基本是根據劇本內容全新定製的，沒有依賴影視城中舊的景觀，希望能夠收獲更真實，的拍攝質感。在道具方麵也都由人工製作，好比離境天中...的巫族神樹，每一棵都是由團隊成員手工搭置，還用到很多羽毛，鹿角等元素，也是為了體現巫族與自然間共通...的靈性。”

據悉，為包管效果，在拍攝皇子們在校場搶奪摸金符，激烈爭鬥間闖入碑林的戲份時，碑林中21座浮屠均是美術團隊成員全新搭建，排布工整，錯落有致，磚石上鐫刻的花紋都清楚可見，遠非特效製作可以比較；片花中曾經一閃而過的離境天議事廳已成廢墟焦土，但在拍攝之初，議事廳同樣是一座尖頂、鬥拱、石柱具在-的實景建築，而它短暫地存在，僅僅是為了展現損毀瞬間土崩瓦解...的真實質感；而離境天中古墓參天，怪石嶙峋的森林更是在攝影棚中由人工製作，占地跨越2700平方米，一磚一木皆由美術團隊親自把關，花木的位置，建築，的走向均是經過精心安排設計，為...的是在每一幀...的鏡頭前都能夠出現出最真實而清楚的“黃金分割”質感。

建築美學—再現東方建築之美

《醉玲瓏》-的美術團隊除了將巫族聖地離境天的隱秘詭譎之氣用實景渲染到極致之外，還為重現皇族的宮殿氣概洶洶磅礴，威嚴壯麗之感而做足功課。目前劇中，的場景皆是美術團隊根據劇情量身定製而成，美術總監陳浩忠-的微博中忠實記錄下《醉玲瓏》的皇宮內外場景、離境天出生始末—從二維的平麵素描到三維...的實體建築，從概念到現實，一點一滴都凝聚著團隊對東方建築之美，的敬畏之心。

皇族宮殿以漢唐之間-的建築格製為基準，規模宏大，嚴整開朗，屋頂舒展平遠，門窗樸實無華，建築群落高低錯落有致，威嚴中不失靈動慷慨。整體建築風格連續了漢唐時期的飛簷鬥拱建築結構，木石相結合，梁上花紋，柱上石刻等最見功力的細節部門都予以精心打磨，精益求精。皇宮...的內飾方麵則連續了東方建築一貫對工整對稱的審美追求，從曝光-的宮殿內景圖來看，銅燈，幔帳等均對稱擺放在屏風，廊柱兩側，盡顯天家尊貴和威嚴。色調方麵則以黑色為主基調，配以暗紅、暗紫、暗金色等內斂的暗色係調節，既幸免了過高飽和度造成，的輕佻、廉價之感，也以厚重大氣的風格展現了天家的威嚴和尊貴。

能夠拋棄現有...的影視城舊景，根據電視劇內容量身搭建實景，對於拍攝周期緊張，投入資金龐大，的古裝劇而言實為不小，的挑戰。《醉玲瓏》團隊投入...的人力、物力和精力背後是其對劇集品質和細節-的不懈追求。在置景中展現出...的極富中國色彩的建築美學體現的是團隊對古裝劇正統審美觀念...的承繼，傳承-的是中國古代建築文明，而能夠做到這一點，離不開《醉玲瓏》製作團隊成員們對曆史的尊重和透徹理解，以及對古典文化，的了然於心。當下的製作市場未免浮躁喧囂，能在此時沉下心來深耕細作，更見匠人匠心之可貴。

《醉玲瓏》實景搭建顯心血 中國建築美學吸睛的關鍵內容：醉玲瓏,劉詩詩,陳偉霆,壯麗,文明,陳浩。